顧暁賢•論文 2

どのように専門的な目で蘇繍を鑑賞するか

【内容の要約】現在の人々の生活水準の向上に伴い、精神生活への需要もますます豊かになり、芸術品の消費もますます大衆の中に入ってきて、蘇繍は現在もますます人気を集めている。現代の家庭の装飾は多くの人が刺繍工芸品を選んで飾ります。ほとんどの人は自分の好きな図案によって刺繍を選んでいます。一部は刺繍の優れた技のため、深く引きつけられて刺繍を集めています。蘇繍の種類は多くて、工芸は複雑で、私たちはどのように複雑で、様々な蘇繍の中から、保存やコレクションの意味を持つ蘇繍の逸品を選び出しますか？では、私たちは蘇繍の刺繍の過程からゆっくり説明します。

キーワード：蘇繍鑑賞色彩

蘇繍は絵のように、まず彼の全体感を見なければならない。この作品は工数を減らすために刺繍麺積を意図的に減らし、図案の割合と図案の配置が調和していないのではないでしょうか。週知のように、蘇繍は基本的に古い絵、油絵、現代画、風景写真などの図案を複製する工芸である。刺繍のスタッフにはオリジナルの創作力が少ないからです。だから基本的に原稿を尊重するのがメインです。蘇繍の様々な針法、色彩を駆使して原作の効菓を最もよく表現するだけで、私たちは「再創作」と呼んでいます。

次に、作品の刺繍の太さを見なければなりません。ここで皆さんに強調したいのは、すべての刺繍作品は細ければ細いほど美しいわけではありません。細ければ細いほど、刺繍嬢が払った時間の代価は大きくなり、価格は高くなりますが、彼の効菓は必ずしも一番いいとは限りません。作品の中で通常は遠近、主次、虚実などの区分があり、この方麺で蘇繍の工芸を通じてよく表現するには、刺繍する時の絹糸の太さ、稀密度、色彩の区分によって主次を表現しなければならない。例えば、一枚の40*60の刺繍作品は主要部位を描写する時、その体の質感が強くなります。それでは、四糸-六糸の絹糸でまず底を打ちます。もちろん、これは作品の大きさと大きな関係があります。作品のサイズが小さいと、少し細くする必要があります。それから、二糸一糸で作品にもっと多くの色彩を加え、色彩でもっと多くの細部を描き出します。細分化の役割も菓たしており、ここの太さはちょうどよく、質感を盲目的に追求して太すぎる線を選んではいけない。また、精品刺繍として、単一の層数で刺繍できるものではなく、太いものから細いものまでの多層加工が必要で、作品の質感を表現するだけでなく、作品を精緻に美しくすることができる。

第三に、色です。一般的に主要部位の色彩も二次部位より多く、色がより鮮明で、主次を際立たせる。それは自身の固有色の色彩が豊富で鮮明であるだけでなく、週辺環境の影響を受けて生じる環境色などもあり、この作品が逸品と言えるかどうかは、これらの色が互いに融合しているかどうかにかかっている。色の運用が多いかもしれないが、彼らの間にずれがなければ、この作品の色の麺では欠けている。刺繍の色は絵画のようではありません。2つの異なる色係の色が一緒になると、それは自分で中間色を生み出します。2つの色の融合の深さの違いによって、異なる色係が生まれます。刺繍の時、2つのスパンの大きい色係を一緒に刺繍するには、1つまたは複数の中間色係を選択しなければなりません。だから色を容れるのも1つのとても複雑な工芸で、私達がよく見る下で、刺繍の作品の色の塊の中から各種の色係が互いに交差する感じを見ることができます。色の配置は一般的に近から遠への配置はますますあっさりして、明闇の対比はますます弱くなって、しかし色係の運用も単色係だけで表現することはできなくて、単色係の色の表現は作品の趣を体現することができません。

第四に、作品の針間、つまり上針と下針の間の距離を見なければならない。針間が短ければ短いほどいいとは考えられない。針間が短ければ短いほど線の粗さが浮き上がり、作品の光沢感が悪くなり、製作時間もコストもかかるからだ。針間は現在刺繍している作品の型と色によって決めるべきで、型が変わりやすく色の塊が小さいので、刺繍する時に針間を短くするしかありませんが、通常の場合、針間は0.5~0.8センチぐらいが適当です。針の間隔が長すぎると、刺繍した作品の柔軟性が失われ、細部を際立たせることができなくなります。

第五に、現在、虚実結合の作品が大衆に人気があり、一方、図案は現代感があり、現代家庭の現代風装飾に適している。第二に、虚と実の針法結合は刺繍時間を大幅に節約し、コストを大幅に低下させ、消費者の蘇繍に対する好みを満たすことができるだけでなく、精品級の蘇繍を買うためにあまり多くの費用をかける必要もない。では、このような逸品は私たちがさっき言った逸品よりも価格の麺で大きな優勢を占めています。蘇繍は高ければ高いほどいいのではないかと多くの人が聞く。実はこの答えは「そうでもない」です！もちろん、虚実の作品を選ぶ時、私達はまずその刺繍の麺積を参考にしなければならなくて、1枚のとても大きい作品、その刺繍の麺積はとても小さい1枚しかないかもしれなくて、あるいは刺繍の針の数はとても少なくて、これも価格を決定する肝心な点です。虚実刺繍の作品を鑑賞する時、私たちは糸の太さを柔軟に変えるかどうかを見なければならない。実のところは密にして少し太く、虚のところは細くして少し薄くしなければならない。主次の遠近がはっきりしていて、色の運用が合理的で、このような作品は主体の質感を体現することができるだけでなく、作品の精細さを際立たせることもでき、価格は刺繍の高さほど高くないが、精品でもある。同じように刺繍の実のところにも、少し太い線で下地を作った後、細い線で施すべきで、しかも多色係で多層的に施すことで、原作の味を余すところなく表現することができます。薄い部位にも多色係をほどよく施す。

だから私たちは蘇繍を鑑賞する時、決して一方的に絹糸の太さでその作品が逸品であるかどうかを評価してはいけないし、価格だけで評価してはいけない。多角的に、多方麺で鑑別しなければならない。まとめると、主に五つの麺を結びつけて、一つの構図、二つの太さ、三つの色、四つの針の間隔、五つの刺繍の麺積、そして作品の光沢を結びつけます。良い蘇繍の作品は刺繍の太さ、針の使い方が柔軟で変化に富み、色彩が豊富であるだけでなく、絹糸の光が柔らかく、視角の変化に伴って変化することができる。

苏繍は私達の苏州のもう一つの真珠であり、私達の苏繍の嬢たちの労働と知恵の結晶です。私達の苏繍がより良い方向に発展することを望んでいます。また、より多くの伯楽が慧眼で真珠を知り、私達の苏繍をますます良くすることを望んでいます。蘇州刺繍は私たち蘇州人の蘇州刺繍だけでなく、世界の蘇州刺繍でもある。

作者：顧暁賢（クーシャオヒョン）