顧暁賢•論文 1

刺繍作品「ハスの花」の芸術創作について

【内容の要約】今日は私たちが刺繍した美しいハスの花をご紹介します。この作品の原作は油絵類の作品で、よく知られているように、油絵類の題材は私たちの細密画類の題材の作品より色彩が多いので、刺繍工芸における色彩の運用は非常に複雑になります。

キーワード：刺しゅう油絵色の使い方

まずこの刺繍の背景刺繍から話しましょう。蘇繍の背景色には、刺繍が密であるもの（私たちが説明したようなもの）もあれば、虚実の手法で刺繍されたもの（水墨シリーズのようなもの）もあれば、背景を刺繍しないもの（工筆シリーズのようなもの）もある。刺繍の背景には、乱針刺繍で作られたものもあれば、平針刺繍で作られたものもありますが、私たちのこのハスの花は縦方向の小さな交差針刺繍で作られたもので、これはこの作品の原画と大きな関係があります。私たちが刺繍する時、画家の絵のタッチを十分に考慮して、このような方向の針刺繍で原作の表現形式と非常に一緻することができます。背景の色は上が軽くて下が重くて、上が遠くて下が近くて、だから私達の刺繍の針法も上が軽くて下が重くて、色からこのような効菓を表現するだけではなくて、私達はまた刺繍の密度の厚さから表現して、比較的に細い絹糸で均一に刺繍して遠景の背景のぼんやりした感じを表現する効菓はとても良くて、だからこの刺繍の上部の背景は私達は直接2糸を運用して底を打って、二つの糸に色を加えて、それからもっと豊富な色係の糸で細分化して、色の多様性を菓たすだけでなく、私たちの色をもっとぼんやりさせます。下の背景は私たちが直接六糸で底を打って四糸で闇号化して、二糸で細分化して、色の塊の大きさにかかわらず、私たちはこのような精品の刺繍を刺繍する時、すべての色の塊の上で3つの色係以上の色を運用して、またすべての色の塊と色の塊の間の色の移行をしっかりしなければなりません。一般的に、油絵類の作品の色は通常、寒色と暖色の混色で、これは油絵を描く時に彼らの間の関係を処理しやすいかもしれませんが、蘇繍でこのような効菓を表現するのは非常に難しいです。蘇繍の色は一本一本独立しているので、二つの色の色調を合わせて彼らの結合色にするのはよくありません。だから中間色係を探して、それからこの中間色の運用を通じて2つの色係のスパンが比較的に大きい色を積載することができて、彼らは平和に付き合うことができて、もし1種の中間色が足りないならば、私達は2種あるいは3種を選択しなければなりません。私たちは赤い絹糸に直接緑を刺繍することはできませんし、青を直接黄色の絹糸にドッキングすることもできません。そうしないと、刺繍された作品は不自然で見るに耐えません。このハスの花の下部の背景色のように、画家の絵の細かさ、色の変化の多様性によって、私たちは配線する時に基本的に線箱の中のすべての色を合わせることができます。どのように刺繍する時にこれらの色を使いますか？

まず私達は底を打つ時できるだけ私達の第一目に見る主色係を選んで、底を打つ時絹糸は最も太いので、絹糸が太いほど、彼の帯の色の強さは強くなって、最も主色係の色を表現することができて、底を打つのは色の塊を単位とするので、各色の塊と色の塊の間の色は互いに比較的に独立して、融合しにくいです。

次に第二層の塗布、私は下地より細い絹糸を使って、色の塊と色の塊の間の中間色で塗布して、色の塊と色の塊をつないで、中間色はあるのは同じ色係で、あるのは異なる色係を運用して、この時とても私達の測色のレベルを試すのです。比色レベルが低いのは、色の間に刺繍すると花が咲くか、中間色を使いすぎて、後期に色を加えるときに刺繍が密だから針を下ろすことができない。

第三に、私たちはカラーブロックの色を多様化しなければなりません。この時、カラーブロックの中でより深い色を選択しなければなりません。これらの色は刺繍の量が多くありませんが、刺繍した後の効菓は非常に良いです。この時、二つの現象があります。一つは第二層の色が地色係に近いことです。この場合、私たちはあなたが原図から分析した色で直接加えればいいです。例えば、紫色係に紫色係を直接加えればいいです。特に濃い色の段階と薄い色の段階では、彼らの融合度が高いが、中間段の帯色の強度が高い段階では慎重に色を使わなければならない。2つ目の状況は複雑で、1つの色の塊の上の色の幅が比較的に大きくて、例えば黄赤色と緑色、この2つの色は絶対に直接一緒に加えることができなくて、それでは私達はどのように刺繍の方式で彼らを融合させますか？まず、この二つの色の中間色係を選びます。黄紅の色に近いのは黄色で、緑に近いのは黄緑です。黄色という大きな色係の中から選びます。もし一つの中間色係が耐えられないなら、二つの中間色係を選んで移行しなければなりません。そうすれば、色が自然に調和して同じ色の塊の中に現れることができます。

下部の色彩がかなり豊富なので、刺繍の層数もかなり多くなります。

本体部分の刺繍は図案の型によって合理的な針の向きを選ぶ必要があります。例えば、ハスの葉の刺繍は、一般的には求心的で、ハスの葉に起伏のある感じを見せるために、通常は私たちの針の方向は少し曲がって、S型の感じを持って、ハスの葉とまだ展開していない若葉の針の刺繍も彼の型によって行われます。しかし、広げたハスの葉とは違います。ハスの花の刺繍はすべて包頭刺繍の方法で刺繍したもので、平針刺繍の方法を採用することができて、私はやはり細乱針法の方法で刺繍したもので、この針法の刺繍は後期の第二、第三層の施す方麺で更に色を融合させやすいです。色の麺では、ハスの葉の色だけでなく、ハスの葉の色を刺繍するだけでなく、シーンによって、彼は環境の色、明闇の色を刺繍しなければならない。たとえ緑だけに見える場合でも、彼は様々な緑で刺繍しなければならない。例えば、草の緑、黄緑、青緑、緑などの色を加える。環境色の運用にも注意し、背景色に近いところでも、花に近いところでも環境色をよく観察しなければならない。ハスの花にも、私たちが一目で見た主色係のほかに、より階層を際立たせる近色係を施しています。例えば、ピンク係のハスの花には、ピンクイエロー、ピンクパープル、パープルなどを施しています。もちろん花にも環境色、例えばグリーン係を刺繍します。

このハスの画家の絵はとても心を込めて、とてもきれいで、細部の多くの変化は微妙で、私達は彼のすべての細部を刺繍するのは確かに非常に手間がかかりますが、私達は心の中に美に対するあこがれがある限り、刺繍の学習に対して永遠に追求して、私達の刺繍した作品はきっと全世界の人を驚かせることができます。

作者：顧暁賢（クーシャオヒョン）